Don Dodek

De la rica filmografía de Adolf Dymsza, que cuenta con 26 títulos del período de entreguerras, solo han sobrevivido en su totalidad 13 películas. Solo tres de ellas se conservan en buen estado técnico: Sportowiec mimo woli, Dodek na froncie y Każdemu wolno kochać. El resto se ha podido rescatar parcialmente gracias a los trabajos de restauración realizados en el Centro Experimental y de Servicios Cinematográficos y en el Estudio Experimental de la Radio Polaca. A partir de los fragmentos conservados de diez películas se creó una antología cómica única, que a la vez es un retrato de Adolf Dymsza, el comediante más popular del cine polaco de entreguerras. Las escenas de archivo se combinaron con inserciones contemporáneas estilizadas, en las que le acompaña Anita Dymszówna, hija del actor y entonces joven artista del Teatro Nacional. Adolf Dymsza, cuyo nombre real era Adolf Bagiński, empezó su carrera en el cabaret y debutó frente a la cámara en 1918. Transicionó sin problemas del cine mudo al sonoro, alcanzando el cenit de su popularidad alrededor de 1935. En la pantalla creó un tipo característico del pícaro varsoviano: astuto, enérgico, que no se rinde ante las adversidades, pero dotado de un buen corazón y un optimismo inagotable. El protagonista de la película es el señor Dodek, un actor de variedades ya mayor que intenta obtener la asignación de un huerto urbano. En la calle lo aborda una joven reportera que desea hacer una entrevista a un verdadero oriundo de Varsovia. Aunque al principio se evade, Dodek empieza a relatar historias de su infancia y años escolares. Sin embargo, debe interrumpir sus recuerdos para llegar a tiempo a la oficina a presentar los documentos requeridos. Allí le cuenta al funcionario sus antiguos oficios —ya ha sido marinero, mecánico, comerciante y camarero—, pero no tiene éxito porque no hay huertos disponibles. Las siguientes oficinas y encuentros sirven de pretexto para narrar más historias: de las encarnaciones deportivas del protagonista como jugador de hockey, futbolista o boxeador, y luego sobre sus aventuras como soldado. Al regresar al teatro, Dodek vuelve a encontrarse con la reportera y esta vez comparte historias de su carrera artística. Este recorrido por la ciudad y las oficinas sirve para recordar los papeles cinematográficos más famosos de Dymsza en títulos como ABC miłości, Antek policmajster, Dodek na froncie, Dwanaście krzeseł, Paweł i Gaweł, Sportowiec mimo woli o Wacuś. En los fragmentos de archivo también aparece una constelación de estrellas del cine polaco de entreguerras, entre ellas Mieczysława Ćwiklińska, Mira Zimińska, Helena Grossówna, Kazimierz Krukowski, Ludwik Sempoliński, Eugeniusz Bodo y el Coro Dana.